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在这种情势下,景镇瓷业得到了较快的发展。
也许是因为这件青花釉里红玉壶春瓶的烧制工艺精湛,在战争过后,它就被放在了浮梁瓷局。
所以,它也算是见证了浮梁那个地方的发展,而浮梁好像就是景镇那边。
这些事情其实不重要,他现在就是看个热闹。
不过,通过这件青花釉里红玉壶春瓶,他却看到了更多,特别是瓷器发展的过程。
元以前,景镇制胎原料一直为单一的瓷石。
而到了元代,便开始采用瓷石加高岭土的“二元配方”法。
所以,难以仿制的元青花二元配方,就这么出现,并被陈文哲顺利得到。
采用这种配方后,元代瓷器可以有效地提高了烧成温度,减少瓷器的变形率,增强瓷器的硬度,提高瓷器的白度和透明度,这是景镇陶瓷工艺划时代的进步。
因为这样的进步,才让元青花大罐、大型梅瓶等等大器的烧制,成为了可能。
还有,元以前,制釉原料一直为单一的釉石。
而到了元代,遂开始采用搓灰配制。
制釉原料改变后,使影青釉的釉色,比宋代的深。
此外,元时还创出了一种白中微带青白、光透如玉、酷似鸭蛋色的卵白釉。
因当时的“浮梁瓷局”曾选用此釉为“枢密院”、“行抠密院”烧制了军事机关用瓷,所以又把这种釉称为“枢府釉”。
这种釉的特点是:烧成范围宽,成品率高,不流淌,不开片。
早期,施以枢府釉的产品,铁的含量稍高,袖色白中闪青;
晚期,施以枢府釉的产品,铁的含量少,白釉趋于纯正,釉面莹润,质量尤高。
卵白釉陈文哲知道,他还真不知道卵白釉是元代发明的。
一般都知道景镇有青花瓷、玲珑瓷,粉彩瓷,色釉瓷四大名瓷,却很少有人知道卵白釉瓷。
现在流传下来的卵白釉瓷,还是不少的。
比如故宫博物院收藏的“元卵白釉印花云龙太禧盘”、“元卵白釉印花折腰枢府碗”。
这些东西都是出土于窖藏,特别是卵白釉印花折腰枢府碗,其碗口沿外撇,腹壁上部稍斜直,下部大幅内收折腰。
这种别致的造型,大概更适应骑在马上饮酒喝奶时,手对碗的把握。
这些东西,跟现在陈文哲手中的玉壶春瓶差不多,都是酒器。
可以说,元代卵白釉的出现,为青花、釉里红奠定了基础。
如果说之前的青花不成熟,釉里红是偶尔因为窑变烧制出一件,那么以后,他们就开始特意的烧制青花和釉里红瓷器。
看到这里,陈文哲已经学到了不少,比如元代的二元配方,还有就是卵白釉。
在其中,其实陈文哲还看了很多次烧窑过程,学到了元代的不少烧窑技术。
元代的烧窑过程,只要发生在青花釉里红玉壶春瓶附近,也就等于落在了陈文哲的眼中。
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