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釉面多泛灰,胎体较厚重。
底足修削不细腻,有敦厚感;
多见浅宽平砂底,有的有粘砂现象,有的见火石红。
正统时的瓶、罐器口为直颈形,与宣德器一致;
天顺时的则是象梯形的上窄下阔形,与成化时相近。
瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇;
梅瓶的器身,较宣德的修长。
纹饰以一笔点划为主,有人物、花卉、龙凤、孔雀等。
人物的背景,多画大片云气纹。
瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹,其蕉叶中梗留白,叶面较宽大,像小树一般。
款识,正统的是福字款;
景泰开始的款识,是从器心移到器底,除福字外,还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等;
天顺有纪年款、梵文款等。
明代官窑底款发展演变过程,还是十分有意思的。
当然这一时期也是十分重要的,因为也是从这一时期,我们长见的瓷器官款,才正式出现。
仔细分析,就会发现明代瓷器的生产制作,可分为三个时期。
早期(1368年——1435年):洪武,建文,永乐,洪熙,宣德;其中永、宣二朝为高峰。
中期(1435年——1521年):正统,景泰,天顺,成化,弘治,正德;
其中成化时期的瓷器最著名,素有“明看成化,清看雍正”之说。
晚期(1521年——1644年):嘉靖,隆庆,万历,泰昌,天启,崇祯。
受到地理大发现、商品全球化和货币白银化三大因素的影响,嘉靖,万历时期的瓷器产量和外销规模,达到了明代顶峰。
明朝建立之前,景镇的瓷器还没有一个规范的款识。
永乐以后,官窑瓷器开始出现署上有本朝的年号款,以彰显皇权的至高无上和独特性。
而民窑产品,主要以干支款和图记款为主。
最常见的是用青花书写,此外,还有暗刻、凸印和矾红等款。
其实,官窑瓷器书写年款,最早可以追溯到宋代,但并不多见,更没有形成体系。
例如,宋代建窑部分器物足底见有“进琖”、“供御”刻款,以此作为贡品之铭文。
弯弯故宫博物院馆藏有数件器底刻有“奉华”、“蔡”等字样的汝窑器。
其中“奉华尊”是宋高宗最喜欢的一件汝窑器。
这一点在陈文哲烧制汝窑瓷器的时候,就专门仿制过。
“奉化”二字,相传是宋高宗宠妃刘夫人所住的奉化宫。
带有这两两字款的瓶和尊,是刘夫人宫中陈设的瓷器。
接下来就是定窑,定窑中有一些北宋时期带“官”、“新官”刻款的器物,也被认为是进奉宫廷的专用瓷。
元代一些白釉瓷上,模印有“枢府”二字(称枢府白瓷)。
还有“太禧”、“东卫”、“福寿”等。
除此之外,极少见其它落款。
瓷器底部正式书写帝王纪年款的做法,始于永乐朝,但与后世相比,仍然不普遍。
宣德时期,皇帝喜爱夸耀张扬,并且在“仁宣之治”形成的盛世氛围笼罩之下,个人的欲望颇为膨胀。
也正因为如此,宣德时期的瓷器官款就真正形成,而且还形成的十分夸张。
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