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任何行业都是有门阀的,学术圈有,教育圈有,文学圈有,电影圈又怎么会没有?
垄断的权力并不仅仅体现在对资本的掌控,还有对话语权的掌控,一言蔽之:说你是,你就是,不是也是;说你不是,你就不是,是也不是。
所以,在人民群众说了不算,无法用脚投票的时代,大陆电影圈为了这点话语权导致的内斗不可谓不激烈。
两大圈子,京派和海派,在民国时期就斗得不亦乐乎,也就现在到了现在。
而典型事件就是,86年批判上影这边的代表人物谢晋,说他的电影已经成了一种模式,是儒学电影,是封闭的守旧的,是有违改革精神的。
于是乎,作为改开的桥头堡,本应该肩负起更多更大重任的,少数有着国际视野的上影就此开始走向没落。
当然,导致上影没落的原因还有很多,谢晋的电影也并非尽善尽美,很多拍摄观念和手法也已经开始落伍,但是对他的批判同时也是对叙事的,面向观众的电影一个巨大打击。
可以说中国电影不说人话,甚至以不说人话为荣,就是从这里开始的,陈凯歌就是典型的例子。
要有强力制片人压在头上的话,他还能好好说一说故事,可等到拿了金棕榈,无人能制之后,就飘到天上去了,而且一飘就是几十年。
李旭自然是不想看到这种情况的,所以他准备扶持一把上影,而《妈妈再爱我一次》、《百变神偷》以及《初恋50次》就是一个尝试。
如果《初恋50次》能在内地取得好成绩,那么他就有借口将《妈妈再爱一次》弄到台湾那边去,而这部完全没有政治要素,甚至黑了一把文革的苦情剧,能在台湾引起什么样的轰动,就不用多说了。
然后嘛,在靠《百变神偷》、《妈妈再爱我一次》打下合作基础,李旭再跟他们弄几部电影出来,并卖到日本和美国,赚上一两笔外汇后,倒是很想知道,大陆电影圈的某些人物又会叨叨什么。
不过《初恋50次》还有个问题,虽然原版各种暴露,比如比基尼什么的,都在拍摄的时候就已经修改了,但是开头那段戏有些不符合社会主义价值观。
男主角和那么多女人有不正当的关系,放在20年后没问题,现在是肯定过不了审的,不见《庐山恋》也就局限在亲个嘴什么的吗?
想来想去,只有一个办法,那就是让上影重新配音,然后在配音的时候直接改台词,将前面的故事内容变成,男主到处约女孩子,可是每次谈到最后都跑了,不想再继续下去,直至碰到女主角。
再将一些脏话和尺度比较大的笑话调整一下,基本上应该可以过审了,他李旭现在还是有几分面子的。
这就是他准备在上影的招待宴会上说的事,只是,他们居然特么的拉了龚雪作陪,也不知道是不是一起陪同的叶三的主意。
“不要紧张,我也又不喝酒。”酒过三巡后,李旭抽空对龚雪这么说道。
他的确没喝酒,都是用白开水应付,反正没人可以逼他。
“谢谢。”龚雪低声回应,大概是宴席进行到现在,李旭从未对她动手动脚过,于是轻轻笑了下。
能被誉为80年代的大陆影坛第一美女,即使这说法有几分夸张,但她的确算是得上是一位丽人,尤其是那大家闺秀的气质,很是迷人。
心念电转之下,李旭有了计较,不过并没有开口,而是继续和徐厂长等人聊着电影,毕竟人家这会正在说的是他让王胖子拍的那部,刚在戛纳拿奖的《记忆碎片》。
“那部电影除了再剪辑上很特别外,别的都很一般,倒是岑导演的《阿Q正传》,比58年长城制作的那一版,以及76无线电视台制作的电视剧版,都要更契合鲁迅先生的原着。”李旭很谦虚的这么说道。
《记忆碎片》的引进根本不用多谈,就这种充满血腥的,坏人没有得到惩戒的电影,在这个接吻已经是大尺度的年代,根本不用多想。
不过再过几年的话,87年左右,又或者90年左右,电影圈最宽松的时候,还是可以试一试的。
“电影的拍摄技巧一直在革新,我个人认为,大陆这边的导演还是太正了,有些过于套路。”李旭继续说道,“就好像谢晋导演,他的电影都不错,观众也喜欢,但就是四平八稳,大部分看到开头就能猜到结尾。”
上面说过,谢晋的电影虽然受观众喜欢,但也不是完美无缺,最大的问题就是比较模式化,所以朱大可这种人拿着这个上纲上线,由此引申到反对改革,而等上影这边撰文反驳后又倒打一耙说别人扣帽子。
的确,谢晋的电影大多遵循“好人蒙冤”、“价值发现”、“道德感化”、“善必胜恶”这几个过程,但问题是观众们就吃这一套啊。
好莱坞的类型片花样繁多,可要仔细分析,其内核还不都是这一套,但是人家在拍摄手法不断推陈出新。
就好像库布里克,能在影史留名是因为他涉及广泛,而且每部电影的拍摄手法都有新意,比如那个著名的丢骨头手法,电影的内涵仅仅只是其中的一个原因。
至少在李旭眼中,库布里克不断变换的拍摄手法,要比电影所体现的内涵重要得多。
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