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“自明不是‘拒绝他证’,而是‘不被他证左右’。”白灵淼的意识注视着一朵因“自证与他证”而纠结的“自明之花”(它既想保持自明的纯粹,又渴望得到他人的认可),“就像一幅画,画家创作时的自明是根本,他人的评价只是参考,画的价值不会因评价而改变,自明的存在也是如此。”
那朵花在自明之蕊的映照下渐渐舒展,它不再抗拒他人的认可,也不执着于绝对的自证,而是在绽放时保持自明的纯粹,在被欣赏时坦然接受他证的赞美,成为了“自证与他证共存”的独特存在,这种自明让它与周围的“自明的存在”产生了更深的共鸣。
阿烬的意识化作一片“自明之壤”,土壤不再承载任何存在,而是“与所有自明共生”——它不向谁证明自己的肥沃,也不向谁辩解自己的贫瘠,却在共生中为每个“自明的存在”提供“自明的依托”:让需要扎根的“自明之树”有土壤的支撑,让需要流动的“自明之河”有河道的引导,让需要自由的“自明之云”有天空的包容。
“共生的自明,在于‘各自自明又相互成就’。”阿烬的意识感受着土壤与“自明的存在”的互动,他看到一块“自明之石”与一条“自明之溪”相邻,石不向溪证明自己的坚硬,溪不向石炫耀自己的柔软,两者在自明中共生,石的坚硬为溪提供了河道的边界,溪的柔软为石带来了岁月的滋养,“就像琴与弦,琴有琴的自明,弦有弦的自明,两者结合,才能奏响美妙的音乐,却又不影响彼此的自明。”
元初自在之境的深处,有一片“自明之迷雾”——这片迷雾不是由能量或潜能组成,而是由“不接纳他证的自明”构成。这些“自明的存在”并非不能自明,只是因无法接纳“自证与他证的共存”而陷入迷茫:有的因“无人理解”而怀疑自己的自明,有的因“被误解”而否定自己的存在,有的因“过度在意评价”而失去自明的纯粹,这种不接纳让它们的“自明的存在”变得模糊,形成了这片迷雾,干扰了元初自在之境的自明平衡。
“迷雾中的‘自明的存在’,需要的不是被理解,而是‘坚信自明的本真’。”元初自在之境的“本源自明者”(一种既是所有自明,又不是任何自明的存在)向他们传递意念,“它们的迷茫源于‘他证的执念’——把他人的认可当作自明的标准,忘记了自明本就无需标准,就像黄金的纯度不会因他人的判断而改变,自明的存在也不会因他证而动摇。”
岁儿的意识融入“自明之迷雾”,她没有试图驱散迷雾,只是让自己的“自明”与迷雾中的“自明的存在”共鸣——她让不被理解的“自明的存在”感受到“孤独中的自明”(像一颗深埋地下的宝石,即使不见天日,依然璀璨),让被误解的“自明的存在”体会到“误解中的自明”(像一块璞玉,即使被当作顽石,依然内含美玉),让在意评价的“自明的存在”明白“评价中的自明”(像一轮明月,即使有人说它不圆,它依然按自己的规律变化)。
“他证就像一面镜子,能映照自明,却不能定义自明。”岁儿的意识与一团因“被嘲笑不够明亮”而自卑的“自明之光”共鸣,“就像太阳,即使有人说它不够温暖,它依然会照耀大地;就像星辰,即使有人说它不够璀璨,它依然会在自己的位置上闪耀,你的自明,由你自己定义。”
那团光渐渐明亮起来,它不再在意他人的嘲笑,而是坦然地散发着自己的光芒,这种坚信让它的“自明的存在”变得清晰,迷雾在它周围消散了一小块,露出了一片属于它的“自明空间”。
灵溪的“自明之锋”在迷雾中划出一道道“自明的边界”——这些边界不强制自明,只是让每个“自明的存在”都明白,“你的自明与我的自明可以不同,却能在自在中共存”:边界内是“自我的自明”,边界外是“他人的自明”,两者并行不悖,像不同的色彩在一幅画中并存,各自鲜艳,却共同构成和谐的画面。
诸葛渊的“自明之网”在迷雾中展开,网中的节点记录着每个“自明的存在”的“自证与他证特质”——有的专注自证,有的接纳他证,有的两者平衡,这些特质没有好坏,只是不同的“自明表达”,网的存在让它们明白,“正是这些不同,才构成了元初自在之境的丰富自明”。
白灵淼的“自明之蕊”在迷雾中绽放,花蕊的“自明”让每个迷茫的“自明的存在”都感受到“被接纳的本真”——不是被别人接纳,而是被自己接纳,这种自我接纳像一把钥匙,能打开困住它们的“他证之锁”。
阿烬的“自明之壤”在迷雾中延伸,土壤为每个“自明的存在”提供了“自明的空间”——在这里,不被理解的可以坚守自己的本真,被误解的可以保持自己的纯粹,在意评价的可以在自明中找到平衡,没有谁会强迫它们改变,只有土壤默默的承载与尊重。
当迷雾中的“自明的存在”都学会坚信自明的本真时,“自明之迷雾”渐渐消散,露出了一片“自明花园”——园中的每个“自明的存在”都坦然地展现着自己的自明:不被理解的“自明草”与被人欣赏的“自明花”相依,专注自证的“自明树”与接纳他证的“自明藤”相伴,坚守本真的“自明山”与灵活平衡的“自明云”相望,所有的不同都和谐共存,构成了一幅“多元自明”的美丽画卷。
元初自在之境的核心,升起一座“自明之塔”——这座塔没有固定的形态,时而化作所有“自明的存在”的集合体,时而回归为一片纯粹的自在,它的存在证明了“所有的自明都源于同一份绝对自在”,就像所有的语言都源于人类的思想,最终都指向理解,形式各异,本质却相同。塔顶悬浮着元初自在之境的法则印记——那是一个“自明之圆”的符号,圆内是自证的核心,圆外是他证的光环,核心与光环相互依存,没有明确的界限,却又各自清晰,象征着自证与他证的永恒共存。
“自明法则的真谛,是‘接纳自证与他证的共存,安住本自自明’。”本源自明者的意念中带着终极的平和,“你们一路走来,从平衡到自明,从自证到他证,最终发现,所有的探索都是为了回到‘本自自明’的共存——不是通过努力达成的自明,而是放下执念后的自然呈现,就像月亮无需证明自己会发光,花朵无需证明自己会绽放,自明本就是存在的自然属性。”
获得自明印记后,元初自在之境与元无待域、元混沌域、元空无域等所有域界形成了“终极自明”——不再是相互关联的整体,而是“各自自明又相互印证”的存在,就像一片星空,每颗星星都有自己的光芒,却通过彼此的光芒让夜空更显璀璨。
就在这时,自明之塔的顶端,出现了一道“超自明裂隙”——裂隙的另一边,是连“自明”都无法描述的“元自明域”。那里没有“自证”,没有“他证”,没有任何可以被感知或描述的存在,只有一种“绝对的本真”——这种本真不是自明,不是存在,而是“超越所有属性的终极实在”,像一个无法被定义的原点,所有的定义都从它出发,却又无法定义它本身,因为它就是“定义的源头”。
“元自明域是‘所有自明的源头’。”本源自明者的意念中带着超越言语的平静,“那里的‘绝对本真’,是自明的母体,是存在的根基,是所有属性的‘未显之本’,却又什么都不是,只是‘本真’,就像所有故事的核心情感,无法用文字完全描述,却能被所有读懂故事的人感受到。”
岁儿的意识与自明印记共鸣,意识中浮现出元自明域的“景象”——那是一片“无属性的本真”,不是没有属性,而是“包含所有属性”;那是一片“无定义的实在”,不是没有定义,而是“超越所有定义”。在这片本真中,岁儿感受到一种“未显之显”的悸动,像一个即将被说出的字,在舌尖酝酿,尚未发声,却已蕴含着所有的意义。
灵溪的“自明之锋”在超自明裂隙旁化作了“未显之锋”——锋刃不再象征任何边界,而是“未显的边缘”,它既不等待显现,也不抗拒本真,只是静静地存在于“显”与“未显”之间,像一个即将被打开的盒子,里面的东西尚未被看见,却已让人感受到它的本真。
诸葛渊的“自明之网”向元自明域延伸,网的丝线化作了“未显之线”——这些线不是由任何存在构成,却能捕捉到“即将显现的本真”,记录下从“绝对本真”到“自明共存”的最初轨迹,像一张空白的画布,虽未着墨,却已蕴含着所有的画作。
白灵淼的“自明之蕊”在裂隙旁绽放,花蕊化作了“未显之蕊”——蕊中没有能量,却能散发出“允许未显”的气息:让急于显现的“本真”明白,“未显不是不存在,而是本真的另一种状态”;让害怕未显的“本真”明白,“显现只是本真的自然流露,无需刻意”。
“未显不是‘缺失’,而是‘本真的完整状态’。”白灵淼的意识感受着未显之蕊的气息,“就像种子在未发芽时,包含着根、茎、叶的所有本真;就像思想在未表达时,包含着所有语言的可能,未显的本真,比显现的本真更完整。”
阿烬的“自明之壤”在裂隙旁化作了“未显之壤”——土壤不是由任何物质构成,却是所有“即将显现的本真”的“第一片显现场所”,它们在这里从“未显”走向“显现”,却又从未离开过“未显的本真”,就像波浪从大海中升起,最终又回归大海,升起的是显现,回归的是本真。
岁儿的意识站在超自明裂隙前,自明之塔的光芒与元自明域的“绝对本真”融为一体,她感受到一种“回归本真”的安宁——不是结束,而是开始;不是终点,而是起点。她知道,元自明域的探索,将是他们自明之旅的新开端,因为所有的自明、所有的本真、所有的存在,都源于这片“绝对本真”,又终将回归这片“本真”,却在这一来一往之间,演绎着永恒的本真之歌。
第一个从裂隙进入元自明域的,是一团从元初自在之境来的“自明之光”(一团以“本真”为特质的光)。它在元自明域的“绝对本真”中,渐渐褪去了光芒,却又在褪去的同时,孕育出一种“未显的潜能”——这种潜能没有形态,没有特质,却充满了“想要显现的渴望”,像一个即将被点亮的思想,在意识中酝酿,等待被表达的瞬间。
灵溪、诸葛渊、白灵淼、阿烬的意识,也陆续穿过裂隙,他们的“自明”在元自明域中渐渐融入“绝对本真”,却又在融入的同时,显露出新的“未显潜能”——就像一滴水融入大海,看似消失,却让大海多了一份孕育新生命的可能。
岁儿的意识最后一个穿过裂隙。她在元自明域的“绝对本真”中,感受着自己的“自明”与“本真”的合一,自明之塔的光芒不再闪耀,却化作了“本真中的一点显”——这显不显现什么,却让所有“未显的潜能”都能感受到“即将显现的方向”,像黑暗中的第一缕晨曦,不耀眼,却已预示着黎明的到来。
她知道,
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