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第227章（第3页）

否则好莱坞大片根本不可能抢占欧洲的电影市场。

不过能来威尼斯电影节的观众基本上都是文艺片的爱好者，他们就是冲着文艺片来的。

文艺片顾名思义是指具有文学性和艺术性的影片。

《小城之春》是一部标准的文艺片，它的节奏舒缓，感情含蓄，波澜不惊，从头到尾几乎没有过于激烈的冲突，都是些细琐的日常生活片段。

它的人物不多，情节简单，导演将镜头深入人物复杂矛盾的内心，揭示人物微妙的情感关系，是一部典型的心理抒情片。

说的直白点，就是剧情沉闷，没有高潮。

看这样的片子，你不能期望观众给出太多的反应，能让观众兴奋起来，热烈鼓掌什么的。

那不现实，只要能够吸引观众，不让他们昏昏欲睡就不错了。

林子轩观察四周，发现还好。

虽然在放映的过程中有些观众退场了，但大部分观众没有露出无聊乏味的神情，而是在认真的观看这个故事。

这些观众来威尼斯电影节观影就应该有这种准备，文艺片不是用来嗨的，需要仔细品味。

他重点看了看记者和影评人，这帮人的反应不一，有的人专注于影片，有的人不时在手里的本子上记着什么。

他们看完影片后会在报纸和杂志上给一部电影评分，这直接影响到影片的人气。

虽然这个人气对评奖没有什么实质性的帮助，却能吸引片商和观众的注意。

九十分钟过去，影片结束，从青年医生回到小城，到青年医生离开小城，这个春天就这么悄然而逝，留给观众的是一片叹息。

放映厅内，掌声渐渐响起，不算热烈，也没有过于激动。

观众似乎还沉浸在剧情里，也或者他们觉得这部片子还行，仅此而已。

林子轩判断不出这帮西方观众的反应，倒是身旁坐着的马克穆勒说了一句话提醒了他。

“这部影片要多看几遍才行，每看一遍都有不同的感受。”马克穆勒感慨道。

林子轩觉得应该是这样，西方观众对于东方影片毕竟有着一层隔膜，东方人的含蓄情感的确很难理解，和西方人对待感情的态度不同。

即便在华国，《小城之春》也需要多看几遍才能更好的品味，就别说是西方观众了。

虽说艺术是相通的，可各个国家的文化存在着差异，这种差异不是通过电影能够弥补的。

《小城之春》不是那种让人激动的影片，它有点沉闷。

所以，那种看到东方电影就激动万分，甚至索要签名的观众，在西方的国际电影节上存在的可能性不大，能够给予礼貌性的鼓掌已经不错了。

这说明他们认可了这部片子，至少不是一部烂片。

这是对普通观众来说的，对于影评人和电影节的评委而言，他们看电影的角度不同。

普通观众看的是故事情节，专业电影人看的是这部电影的镜头语言和讲述方式，以及色彩的运用和演员的表演，是一种综合性的考量。

普通观众看一遍也就过了，电影节上有很多优秀的影片，他们不会特意再看一遍《小城之春》，评委们为了讨论一部影片，则要反复观看，把握细节。

也就是说，观众的反应可以作为参考，但不能代表电影人的看法。

当掌声响起的时候，林子轩带着导演和演员上前鞠躬致谢。

观众散场，记者围拢过来。

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