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“也许你在观看时会有种哈吉斯完全是强迫地把这些巧合安排在一起,但毫无疑问,他们都是人类处于困境中无助的写照。整部电影既显得压抑又有着闪光点,而丹尼斯·奈特和詹妮弗·安妮斯顿夫妇也献出了有史以来最好的表演,哈吉斯值得再拿一座小金人。”
有人如此称赞。
的确,在哈吉斯版《通天塔》刚完成不久之后,阿德里安就在专门的放映室内观看过了。
尽管和《杯酒人生》一样,剪切的分镜头和原版几乎没有什么联系,但哈吉斯用自己的手法展现着这个故事,对情节的掌握比《撞车》也更加圆满,对主题的表达也不输给原版。
值得一提的是,虽然日本方面的情节有所修改,可由纪惠发挥得相当好,特别是跳舞时因为耳聋跟不上节奏,最终让另一个女人将自己好不容易勾搭上的男人抢走后,那种带自毁倾向的失落和愤恨,相当强烈的传递给了观众。
可惜这是美国,影评人的关注度都在丹尼斯和安妮斯顿夫妇上,他们同样表现得很出色,和《史密斯夫妇》对比起看时,这种感觉尤其明显,所以由纪惠就被忽略了。
不过也没关系,反正阿德里安的目的已经达到了,接下来么……
本来哈吉斯可以成为05年最后的话题人物,如果不是另一部电影也进行了点映,没错,阿德里安执导,娜塔莉担任绝对主角的《失控》。
这部电影的宣传力度并不高,都过了12月的月中才放出了预告,这个时候所有人都忙着准备圣诞去了,而《通天塔》在两个月前就有大幅海报在各处张贴。
饶是如此,依然第一时间吸引了许多目光,谁让执导和制作这部电影的是大名鼎鼎的奇迹导演呢?
这个时候《钢琴家》和批判欧洲电影人所带来的光环还在持续闪耀,更何况担任主演的是新晋影后娜塔莉·波特曼。
“这是一部难以形容的,非典型的奇迹导演的作品,阿德里安完全以女性为主角的电影不是没有过,在让格温妮丝封后的《女魔头》中,他就已经尝试过了——坦率的说,我一直认为这是奇迹导演最为差劲的几部作品之一。但在惊悚悬疑类型中使用单一的女主角却还是首次,毫无意外,阿德里安延续着他对剧情和镜头的精准把握,除了开头十分钟和三十到四十分钟略有些拖延外,整体基本紧凑,没有太多的华丽镜头,悬念在最后一刻揭晓,让人长叹不已。
娜塔莉的演出也意外精彩,在这里完全看不到作为琼·卡特时的热情奔放,她只是一个备受伤害并沉沦在自己混乱内心世界中的可怜姑娘。她是如此的投入,几乎和角色融为了一体,值得所有人喝彩,也许,她能获得更高的成就。”
——《纽约时报》理查德·汉森
好评是少不了得,尽管是半原创的剧本,但阿德里安毕竟积累了无数的经验,加上早就在构思,所以整体上保持着平均水准。
而娜塔莉因为这个角色大部分特点几乎就是她的写照,加上阿德里安在拍摄中的调教,在其中发挥出了150%的水准,没有好评那才是奇怪的事情。
不过,尽管有看过的影评人给出了好评,但更多人的着眼点却是在另一方面,不是那些叫嚷着“看到开头就能猜到结局”的家伙,他们的视线都在女主角身上。
“不出所料,阿德里安总会在年底再推出一部电影,至少有一位女演员在其中有着精彩演出。”
“娜塔莉的演出的确很精彩,阿德里安再次让她发挥出了超常的实力。”
“这已经是娜塔莉·波特曼第三次和阿德里安合作,在奇迹女郎当中也是少数。”
调侃、揶揄、羡慕、嫉妒、咬牙切齿等等,奇迹导演执导,女主角的精彩表演,加上这几年的记录,足够说明阿德里安在打什么主意。
这太荒谬了!他以为自己是谁?他真以为电影学院都听他一个人的吗?!不少人在心里或者愤怒或痛恨或嫉妒的想着。
但是想归想,但一联系到现实,却不由都有些垂头丧气。
类似的事情已经不止一次两次了,每次看起来他都无法得逞,可偏偏每次他都笑到了最后。
别的不说,看看今年他在戛纳上推出的《钢琴家》是什么题材,今年又是二战胜利多少周年,之后他又是如何塑造自己形象的,也许几率不到百分之百,但这种情况下和百分之百有多少区别?
不过阿德里安对此却没有太多的自豪感,对于《钢琴家》的结果他已经有足够的把握了,但是对于另一项,想要搞定还有些工作要做。
但他也不急,反正《失控》还没正式上映呢,所以将事情交代下去后他很悠哉的度过了新年,并如往常一样带着女儿们去纽约拜访叔叔。
当然,被训斥也是少不了的,而且女儿们似乎很喜欢看自己爸爸被训斥,叔叔似乎也觉察到了这点,在最开始的关于正事的点评之后就开始拿腔拿调了,而这个时候,以莉莉为首的一帮小家伙就围过来,笑嘻嘻的看着爸爸应付。
一向维护他的婶婶,到了这个时候也不说什么,甚至还笑眯眯的揶揄:“这没什么,艾德,你知道,你叔叔是爱你的。”
“是的,我知道。”到了这个时候,阿德里安也只能努力挤出笑容来。
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