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第58章 舞台（第3页）

第一：杨德昌（无需多言）

第二：胡金铨（武侠宗师）

第三：侯孝贤（作者导演）

第四：老谋子（一个好学生）

第五：陈凯戈（别让他碰剧本）

第六：墨镜王（作者导演）

第七：李安（中西合璧）

第八：贾章柯（作者导演）有潜力

第九：李翰祥（半个作者导演）

第十：费穆（英年早逝）

这是赵世勋对华语电影导演的排名，作为导演，他有自己衡量的标准。

姜闻的电影可能有些观众喜欢看，不过作为导演，赵世勋知道他有很多弱点。

拿《鬼子来了》说，太舞台感，电影中就像演员在舞台表演一般，在《鬼子来了》中，演员不必那么大声讲话，让人看了就像舞台剧一样。

可能华人太习惯舞台表演，从文艺作品到现实生活总有一种舞台感。

姜闻在《鬼子来了》中表演生动，可是对于赵世勋来说，一点都不生动，没有给人物注入灵魂，那么对话喊再大声，台词再有意义，人物也失去灵魂。

《鬼子来了》不只是表演，方方面面都是舞台式的，姜闻把整部电影，当成自我表演的舞台。

黑泽明和伯格曼都是戏剧作者导演，他们的电影中，不会出现舞台感，他们两个人，电影创造出了生命。

姜闻在导演手下能很好，《芙蓉镇》、《本命年》、《红高粱》。

姜闻拍摄第一部电影《阳光灿烂的日子》舞台感不强，可能是他没有出演的原因，这部《鬼子来了》死的如同僵尸，没有一点生气。

整个就是舞台剧现场。

他要不改掉毛病，会越来越僵硬。

角色不必大声说话，也不必特意表现出什么。

贾樟柯《小武》中没有大声说话，手持摄影拍摄，就像纪录片一样，巨特么的真实！

看过以后还想再看的电影。

50年以后，这片土地或许县城会消失，那么就去贾樟柯的电影中寻找吧。

这就是普罗大众。

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