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151 灵感迸发（第2页）

这一点，陈慕不知道吗？

不，陈慕知道。

但陈慕依旧选择了“攻击”。

和苏子一一样，“攻击性”是他们在剧组里发出自己声音的唯一办法，条件反射地展开攻击，让别人注意到自己，只是陈慕比苏子一的进攻性还要更强一些，不是因为苏子一，而是因为站在眼前的陆潜。

结果，陆潜轻描淡写的一句话就直接堵了回来，明嘲暗讽的攻击蛇打七寸地掐住陈慕，果然还是技高一筹。

陈慕有些憋屈。

他怎么觉得，几年不见，陆潜的攻击性变强了，而且口才机智、临场反应什么的，全部都不一样了。

记忆中的陆潜，好像不是这样呀？

深呼吸一口气，硬生生地将磨牙声吞咽下去，但输人不输阵，气势还是不能丢，立刻就再次还击回去。

“你一句话说出来如此轻松，但你知道操作多么困难吗？”

“古典乐、流动感，前提是，到底是什么类型的古典乐，节奏和韵律是什么？镜头的流动感应该如何操作？”

“而且，这是一个长镜头，是，我们可以用镜头剪切来完成无缝衔接，但角度、剪切点、运镜等等都需要营造出一镜到底的效果，你知道多么繁琐吗？”

“你还想要呈现出公寓里的生活片段，以上帝视角的镜头捕捉那些瞬间，你以为这些镜头随随便便就来吗？我们又没有资金使用电脑特效，结果就只能实地拍摄，整个路线和角度设计都是肉眼可见的工作量，好吗？”

“你以为灯光组的工作就简单吗？苏子一现在话说得漂亮，但之后的工作还差得远呢。”

陈慕噼里啪啦地就顶撞了一大堆，就如同炸药桶一般。

观看电影的时候，普通观众很少注意到镜头、光线、配乐等等的“存在”，因为大银幕的视觉冲击力是具有冲击力和压迫感的，但事实上，作为一项视觉和听觉综合起来的艺术，这些细节的重要性是超乎想象的。

比如“发条橙”那部电影，在血腥暴力发生的时候，以优雅的古典乐作为背景音乐，形成鲜明的反差，毛骨悚然的变态指数就直线上升，甚至制造出一种比恐怖电影还要可怕的心理震慑。

“突袭”也是如此。

像动作电影、科幻电影都有套路化的经典配乐，如果使用这样的套路、其实就相当于剧透，是否存在煽情嫌疑不说，但呆板和俗套是避免不了的。

在陆潜看来，他完全可以等待后期制作的时候，寻找静谧悠扬的配乐来酝酿气氛，制造出一种芭蕾翩翩起舞的流畅和优雅

等等！

灵光一闪。

“如果用芭蕾舞的配乐，比如天鹅湖之类的，然后让镜头轻盈地流动，从蓝色时刻到特警队聚集再到公寓楼内清晨刚刚苏醒的慵懒和静谧”

陆潜越想就越亢奋，以这样一种方式做开篇，应该很有趣

其一，酝酿暴风雨来临前的宁静其二，高雅的配乐和落魄的环境形成反差其三，从这时候就让观众感受到镜头的韵律和呼吸，无形之中慢慢地触碰到电影镜头的脉搏，增加沉浸感。

苏子一在旁边也是跟着亢奋起来，脑海里已经开始构思灯光效果，朦胧一点温柔一点，甚至可以制造出一些如梦似幻的效果，打破动作类型电影的惯性思维，灵感也跟着被打开。

“阿潜，你说，色彩是不是也应该跟着旋律的流动做出微妙的变化？”

苏子一马上就说出自己的想法。

“开始的时候，以蓝色调为主，融入蓝色时刻的氛围，然后伴随着推进公寓、太阳升起，色调渐渐明亮起来，最后跟随着特警队潜入公寓的时候，再重新将色彩暗淡下来，演变成为和走廊房间相近的光线，制造出视觉上的暗淡和压迫。”

影评人经常喜欢说，电影镜头具有一种“流动感”，这到底是什么意思呢？

其实描述起来非常抽象，简单来说就是能够感受到镜头的生命力，从构图、剪辑、光线、色彩以及配乐等等方面入手，呈现出故事潺潺流动的韵律感，这是一种视觉和听觉的综合体验，也是导演对于影像和声音掌控能力的体现。

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